1900年7月初，在优美怡人的奥地利华特湖畔，马勒仅花了一个月时间就完成了《第四交响曲》的初稿。虽然这部作品从头至尾都貌似充满了莫扎特一样透明的配器和流畅的旋律；虽然在马勒所有交响曲中此曲编制与篇幅最小，没有低音号和长号，圆号仅有四把；虽然其第三乐章在马勒作品中最得同时代的竞争者理查?施特劳斯之欣赏，连马勒自己也评价整部作品的基调是“天空中纯洁的蓝色，那是永恒的天蓝色在发光的天堂景象”；但是，作品在平易的旋律下，仍蕴含了不简单的深意。正如那个了不起的“业余”马勒专家兼指挥卡普兰所总结的，马勒的卓越之处，在于他能将完全不同的情感和动机同时并置为我们呈现，或许，这是比物质音符的复调结构更直击人心的情感复调吧――听听第三乐章，长长的弦乐线条，与木管之间静谧的对答此起彼伏，似“弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事”；温柔克制的旋律行进中，间或插入铜管乐与定音鼓的重音和钹的飞扬，表面世外桃源般的闲适，却难掩潜伏的渴望与冲突，仿佛“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”。每每听至此处，那绵延不绝的旋律令人的思绪不由得牵连到了马勒《第六交响曲》的第三乐章柔板、《第八交响曲》的慢板与《第九交响曲》那悲壮异常的末乐章。隐约中，马勒，这位显赫一时的艺术强者，从年少时的成长与不幸、青年时云游四方的艰辛异常，至中年而立、晚年不惑，直到风雨飘摇的葬礼中迎来天边的彩虹，一幕幕悲喜交织的人生片段，如电影场景一般，一一在脑海中闪回，令人感慨万千。
学校诺大的院子里，堆着沙子、砖头。这是林铁的主意，主要是为了防备日*进村盘查。林铁让人在后墙打了个洞，可随时准备转移。同时，他还让李茂田派一位妇女，坐在村头的树底下纳鞋底子，当暗哨。
平日三餐中多吃那些可以消肿利湿的果蔬，如冬瓜、苹果等。假如你的脸是因肌肉硕大引起的肥胖，就请拒绝口香糖、甘蔗等锻炼咀嚼肌的食品，因为它们只能促使你的面部肌肉更加健硕。